pregue o tiro-Backcountry Ski Photography Tips

 esquiador: Tim Dyer

Tim, Gary e eu fizemos o plano para sair para um esqui ao pôr do sol. Com isso em mente, planejamos de acordo para garantir que a encosta que planejávamos esquiar recebesse a última luz e fosse colocada na frente da Cordilheira Gore. Para este tiro, joguei uma bola de neve no local onde queria que Tim fizesse uma curva. Câmera: Canon 7dmkii com 70-200f2.8 em 1/2000, f7.1, ISO 800 em 70mm esquiador: Tim Dyer

tempo, Configurações da câmera, comunicação e muito mais

palavras e fotos de Scott Bellow

Imagine isso: você está em uma encosta, alinhando uma foto de um ponto acima ou abaixo que você considerou seguro. Depois de uma pele de três horas, você e seu parceiro estão exaustos, mas excitados. Você olha para o seu amigo, que está no topo da linha. Seu rádio para ele ” vamos rasgar!”na esperança de que ele possa realmente pregar o rodapé esquerdo no local que você disse para ele. Seus esquis cavam fundo no pó e os três quartos inferiores de seu corpo desaparecem na neve. Alguns cliques do obturador depois, acabou.

você dá uma olhada rápida na câmera e começa a sorrir. Depois de arrumar seu equipamento, você esquia para sua ilha de segurança, onde seu parceiro está esperando por você. Você alto Cinco ele e dizer ” nós conseguimos!”De repente, as horas de mapeamento, comunicação de planos, tentativas fracassadas e planos frustrados são todos esquecidos.

nos últimos anos, trabalhei duro para aprimorar minhas habilidades de fotografia de esqui. Esse trabalho conseguiu minhas fotos em grandes publicações como Backcountry, Powder, Freeskier e revistas de esqui, além de sessões comerciais para marcas de esqui. Ser notado por tais publicações tem sido o desafio que alimenta essa paixão e me ensinou muito ao longo do caminho. Criar uma imagem de esqui digna de revista não é um esforço fácil. Aqui estão algumas dicas para ajudá-lo a começar.

planeje com antecedência e conheça sua localização

se você está procurando uma imagem de paisagem, digamos ao nascer do sol, é essencial conhecer o aspecto da encosta que você está esquiando e quando ela receberá a primeira luz. CalTopo é uma ótima ferramenta para esse fim. Existe uma opção chamada “exposição ao sol” que permite escolher uma hora e um dia específicos para ver quando o sol atingirá a encosta que você vai atirar e esquiar. Fale sobre isso com seu atleta em casa antes de entrar em campo para garantir que a visão se alinhe.

 usando Caltopo, sabíamos que o sol viria sobre o pico às 9h15 e iluminaria a encosta voltada para NE.

usando Caltopo, sabíamos que o sol viria sobre o pico às 9h15 e iluminaria a encosta voltada para NE. Para alinhar esse tiro, eu disse a Bryan para fazer sua vez a meio caminho entre mim e os pequenos pinheiros, e 20 pés para cima e para o outro lado da encosta. Câmera: Sony A7riii com 24-105F4 em 1/2000, f6.3, ISO 200, em 27mm. esquiador: Bryan Finnochiario

escolha o parceiro/atleta de esqui certo

isso é crucial para criar uma imagem de esqui atraente. Eles precisam ter boa forma e saber o que é preciso para ficar bem enquanto esquiam. Além de ser um bom esquiador, o atleta e o fotógrafo precisam se comunicar de forma eficaz. O esquiador precisa entender o que o fotógrafo está procurando. É útil explicar com qual lente você está fotografando para que eles saibam o quão longe eles precisam estar da câmera.

por exemplo, se fotografar com os 24-70mm e o esquiador estiver vindo em minha direção, direi “estamos filmando com a lente curta, então certifique-se de que você está mais profundo está dentro de 30 pés de mim.”Se estamos filmando com os 70-200mm, eu lhes darei um alcance de distância mais longo para que eles saibam o quão longe estão de mim. É comum os fotógrafos jogarem uma bola de neve para mostrar ao esquiador onde devem fazer a sua vez. Isso funciona, mas também pode arruinar a tela em branco se o esquiador errar a marca.

o fotógrafo também precisa entender se a imagem desejada é possível, outro exemplo em que uma boa comunicação é importante. Eu sempre pergunto ao esquiador se ele / ela pode esquiar a encosta da maneira que eu estou olhando para atirar nele. Eles terão velocidade suficiente? O ângulo de tiro funciona com a linha de queda da inclinação? Eles estão confortáveis fazendo o que eu estou pedindo a eles? Não escolha um atleta que está saindo de sua zona de conforto e habilidade apenas porque eles querem tirar a chance. Esses pontos são a espinha dorsal de qualquer boa imagem de esqui, sem eles será difícil de executar.

 Chris Bivona pousou no meu pé enquanto fotografava esta imagem, porque eu disse a ele que, para fazer essa foto funcionar, seu ângulo de salto teria que estar certo para mim. A confiança nele e a comunicação eficaz fizeram esse tiro funcionar. Câmara: Canon 7dmkii com 16 35f2.8 em 1/1600, f4, ISO 125 em 16mm. Esquiador: Chris BivonaChris Bivona pousou no meu pé durante a filmagem esta imagem, porque eu disse a ele que para fazer esta cena trabalho de seu salto de ângulo teria que ser para mim. A confiança nele e a comunicação eficaz fizeram esse tiro funcionar. Câmara: Canon 7dmkii com 16 35f2.8 em 1/1600, f4, ISO 125 em 16mm. Esquiador: Chris Bivona

Tem o direito de engrenagem

Se você está no sertão, tem o essencial i.e. beacon, pá, sonda etc. Voltando à comunicação, ter rádios bidirecionais é um grande trunfo. Eu uso os rádios BCA Link com meus assuntos. Não só estes são importantes para deixar o outro saber quando você está pronto, mas como o fotógrafo que você pode ver algo que você não fez antes, e é muito conveniente para ser capaz de falar e para trás tão facilmente.

para equipamentos de câmera, eu recomendo um corpo que pode pelo menos atirar 10fps, como o Canon 7D Mark II. isso é crucial para adquirir a planta de pólo perfeito, ou se livrar de um esqui wonky. Em qualquer dia eu carrego a Canon 7dmkii, 16-35 f2. 8, 24-70 f4 e 70-200 f2.8. Eu também trago capas de lente, uma toalha de microfibra e alça de pescoço no caso de eu precisar andar com a câmera para fora. Eu tentei todos os pacotes por aí e sempre volto para o Osprey Kamber 42L equipado com uma unidade de câmera interna feita por F-Stop ou Shimoda designs. Com o tempo, aprendi que os pacotes de câmeras feitos especificamente para esquiar são menos confortáveis e não carregam equipamentos técnicos de esqui, bem como um pacote de esqui real, como o Kamber. SEMPRE FECHE SEU PACOTE ENQUANTO FOTOGRAFA E COLOQUE-O DE VOLTA!

o kit típico para um dia de tiro no interior.

o kit típico para um dia de tiro no interior.

Configurações da câmera

Velocidade Do Obturador: como regra geral ao fotografar a ação, nunca deixo minha velocidade do obturador cair abaixo de 1/1000. Quando o esquiador está vindo diretamente para você, este será um obturador rápido o suficiente para congelar a ação. Se o esquiador está esquiando além de você, e você está atirando em declive, é importante lembrar de aumentar a velocidade do obturador, pois ele/ela estará vindo por você a uma velocidade muito mais rápida. Nesses casos, geralmente uso uma velocidade mínima do obturador de 1/2000.

abertura: Na maioria das vezes, ao fotografar o esquiador vindo até você ou passando por você, mantenha sua abertura entre f4-f7.1. Novamente, isso pode mudar dependendo da cena e da luz disponível, mas é sempre bom manter sua abertura algumas paradas abertas. Isso permite mais espaço de manobra e aumentará suas chances de obter imagens nítidas enquanto cria uma boa profundidade de campo. Se você está criando mais de uma imagem de paisagem de uma maneira decente de distância, você pode aumentar a abertura até f11 para garantir que toda a cena estará em foco. Isso também permitirá que você diminua ligeiramente a velocidade do obturador, porque tecnicamente, se o esquiador estiver mais longe, não requer uma velocidade de obturador tão alta para congelar a ação

as mesmas regras para fotografia de Paisagem se aplicam a uma foto de esqui do tipo paisagem. Você deve usar uma abertura maior para permitir nitidez em toda a imagem. Para esta imagem eu manualmente Pré-focado nas rochas logo abaixo do esquiador, fez a minha composição e certificou-se de não mover a câmera como o esquiador desceu o rosto. Câmera: Canon 7dmkii w/ 70-200f2.8 em 1/1000, f9, ISO 320 em 85mm esquiador: Andrew Benaquista

as mesmas regras para fotografia de Paisagem se aplicam a uma foto de esqui tipo paisagem. Você deve usar uma abertura maior para permitir nitidez em toda a imagem. Para esta imagem eu manualmente Pré-focado nas rochas logo abaixo do esquiador, fez a minha composição e certificou-se de não mover a câmera como o esquiador desceu o rosto. Câmera: Canon 7dmkii w / 70-200F2. 8 em 1/1000, F9, ISO 320 em 85mm esquiador: Andrew Benaquista

ISO: esta configuração será baseada fora das necessidades da velocidade do obturador e abertura. Defina-os primeiro e, em seguida, veja onde seu ISO pousa. Você precisa de uma velocidade de obturador alta o suficiente para congelar a ação e a abertura apropriada para a cena que você está filmando. Na maioria das vezes vou usar Auto ISO para ver onde ele cai em referência às outras configurações. Se for muito alto para o meu limiar de ruído/grão aceitável, diminuirei a abertura. Normalmente, não arrisco diminuir a velocidade do obturador, pois prefiro ter uma imagem nítida/ruidosa do que uma imagem não afiada/não utilizável.

foco: Use o foco do botão voltar! Isso afasta o foco do botão do obturador e permite que ele seja apenas um medidor de luz. Agora que está separado, você pode recompor fotos e rastrear assuntos através do seu quadro sem correr o risco de pressionar o obturador até a metade e tirar a foto. Nas câmeras Canon, acho ideal fazer com que o botão” AF-On ” na parte de trás da câmera seja meu botão de foco.

modo: para câmeras Canon, você deve estar sempre em “AI-Servo” ao rastrear assuntos. Isso dirá à câmera para ajustar o foco enquanto você está fotografando e o assunto está vindo em sua direção. Neste modo, você pode manter pressionado o botão de foco dedicado e ele rastreará o esquiador em todo o quadro.

Pontos De Foco: Existem muitas opções ao escolher quais pontos de foco usar. Estes variam de “zona”, onde a câmera decidirá onde o assunto é para você, ou” ponto único”, onde você coloca manualmente o ponto sobre o esquiador e o rastreia através do quadro. Eu gosto de usar os “pontos expansíveis”, que é um único ponto de foco com quatro outros pontos em torno dele. Isso lhe dará algum espaço de manobra se, enquanto você está rastreando o esquiador, torna-se difícil de seguir com apenas um ponto.

se tivermos a sorte de ter pó tão profundo, às vezes vou apenas dizer ao esquiador para esquiar direto para mim e vou rastreá-los por todo o quadro até que eles me passem. Mantive meus pontos de foco ativos na parte inferior ? do quadro para permitir mais espaço à direita para equilibrar a imagem. Câmera: Sony A7riii w / 24-105F4 em 1/1600, f7.1, ISO 400, em 69mm esquiador: Bennett Levine

se tivermos a sorte de ter pó tão profundo, às vezes eu vou apenas dizer ao esquiador para esquiar direto em mim e eu vou rastreá-los por todo o quadro até que eles me passem. Mantive meus pontos de foco ativos na parte inferior ? do quadro para permitir mais espaço à direita para equilibrar a imagem. Câmera: Sony A7riii w / 24-105f4 em 1/1600, f7.1, ISO 400, em 69mm esquiador: Bennett Levine

colocação de pontos: lembre-se de sua regra dos terços ao rastrear assuntos. É fácil apenas colocar seus pontos de foco no centro da tela e disparar. Pense onde você quer que o esquiador esteja no quadro e mova seu ponto de foco para um dos terços superior ou inferior para criar uma imagem mais atraente. É importante deixar espaço na frente do esquiador na direção em que estão indo.

exposição: a neve é muito branca e pode enganar o medidor de luz da sua câmera. Se você atirar em Auto, a câmera fará a neve parecer cinza. Em certas situações em que é escuro e sombrio e você quer mostrar a textura na neve isso pode funcionar, especialmente para imagens em preto e branco. Se o seu objetivo final é fazer a neve parecer muito branca, você terá que expor demais a imagem. Você pode fazer isso atirando no modo manual ou usar a compensação de exposição e subir para +1 paradas para fazer com que a neve seja um verdadeiro branco. Novamente, tudo depende de como você deseja que sua imagem final pareça, mas apenas entenda que sua câmera vê a neve branca como um cinza mais escuro.

imagens em preto e branco são uma ótima maneira de mostrar textura na neve. Sabendo como eu queria que a imagem final parecesse, meu objetivo era que a neve parecesse branca, mas não superexposta. É uma linha tênue! Câmera: Canon 7dmkii com 24-70F4 em 1/1600, f7.1, ISO 125, em 70mm. esquiador: Gary Fondl

imagens em preto e branco são uma ótima maneira de mostrar textura na neve. Sabendo como eu queria que a imagem final parecesse, meu objetivo era que a neve parecesse branca, mas não superexposta. É uma linha tênue! Câmera: Canon 7dmkii com 24-70F4 em 1/1600, f7.1, ISO 125, a 70mm. esquiador: Gary Fondl

por trás de cada foto de esqui bem sucedida é horas ou até dias de trabalho, pregando as configurações e clicando no obturador é a parte fácil. É preciso criatividade, planejamento, comunicação clara, bom tempo e um pouco de sorte. A fotografia de esqui não é apenas ” apontar e atirar.”É preciso um nível de paciência e habilidade que só pode ser desenvolvido após o tempo e muita prática. Mesmo depois de todos esses anos praticando profissionalmente, ainda aprendo algo novo todos os dias. Espero que seguir essas dicas ajude a agitar seus sucos criativos, pois eles têm o meu. Scott Bellow é um fotógrafo freelancer residente em Vail, Colorado, com uma paixão pela fotografia de esqui. Ele foi destaque na revista Backcountry, Powder Magazine, Freeskier Magazine, Ski Magazine e em anúncios para Oakley, RMU, The Phoozy, Never Summer Industries, Gordini, Sync Performance e Bomber Skis/Bode Miller. Visite https://scottbellow.com/ para mais imagens.

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