Nail the Shot – Backcountry Ski Photography Tips

narciarz: Tim Dyer

Tim, Gary i ja mamy plan wyjazdu na narty o zachodzie słońca. Mając to na uwadze, zaplanowaliśmy odpowiednio, aby upewnić się, że stok, na którym planowaliśmy jeździć, dostanie ostatnie światło i zostanie ustawiony przed pasmem Gore. Do tego strzału rzuciłam Śnieżką w miejsce, w którym chciałam, żeby Tim skręcił. Aparat: Canon 7dmkii przy 70-200f2.8 przy 1/2000, F7.1, ISO 800 przy 70mm: Tim Dyer

czas, ustawienia aparatu, komunikacja i więcej

słowa i zdjęcia Scotta Bellowa

wyobraź sobie: jesteś na stoku, ustawiając zdjęcie z miejsca powyżej lub poniżej, które uznałeś za bezpieczne. Po trzygodzinnej skórze ty i twój partner jesteście wyczerpani, ale podekscytowani. Patrzysz na swojego przyjaciela, który stoi na szczycie. Radio dla niego ” Let ’ er rip!”w nadziei, że naprawdę przybije lewą stopę w miejscu, które mu kazałeś. Jego narty kopią głęboko w proszku, a dolne trzy czwarte jego ciała znika w śniegu. Kilka kliknięć migawki później i koniec.

szybko patrzysz w kamerę i zaczynasz się uśmiechać. Po spakowaniu sprzętu jeździsz na nartach na wyspę bezpieczeństwa, gdzie czeka na Ciebie partner. Przybij mu piątkę i powiedz ” mamy to!”Nagle godziny mapowania, przekazywania planów, nieudanych prób i udaremnionych planów zostają zapomniane.

w ciągu ostatnich kilku lat ciężko pracowałem, aby doskonalić swoje umiejętności fotografowania nart. Dzięki tej pracy moje zdjęcia trafiły do dużych publikacji, takich jak Backcountry, Powder, Freeskier i magazyny narciarskie, a także do sesji komercyjnych dla marek narciarskich. Bycie zauważonym przez takie publikacje było wyzwaniem, które napędza tę pasję i nauczyło mnie tak wiele po drodze. Stworzenie godnego magazynu wizerunku nart nie jest łatwym przedsięwzięciem. Oto kilka wskazówek, które pomogą Ci zacząć.

zaplanuj z wyprzedzeniem i poznaj swoją lokalizację

jeśli szukasz obrazu krajobrazu, powiedzmy o wschodzie słońca, ważne jest, aby znać aspekt stoku, na którym jeździsz, i kiedy zapali się pierwsze światło. CalTopo jest doskonałym narzędziem do tego celu. Istnieje opcja o nazwie „ekspozycja na słońce”, która pozwala wybrać konkretną porę i dzień, aby zobaczyć, kiedy słońce uderzy w stok, który zamierzasz fotografować i jeździć na nartach. Porozmawiaj o tym ze swoim sportowcem w domu przed wyruszeniem na boisko, aby upewnić się, że wizja jest wyrównana.

 używając Caltopo wiedzieliśmy, że słońce przekroczy szczyt o 9:15 i oświetli zbocze ne.

używając Caltopo wiedzieliśmy, że słońce przekroczy szczyt o 9:15 i oświetli zbocze ne. Aby wyrównać to ujęcie, powiedziałem Bryanowi, aby skręcił w połowie drogi między mną a małymi sosnami, i 20 stóp pod górę i przez zbocze. Aparat: Sony A7RIII z 24 – 105F4 na 1/2000, f6.3, ISO 200, na 27mm. narciarz: Bryan Finnochiario

wybierz odpowiedniego partnera narciarskiego / sportowca

to ma kluczowe znaczenie dla stworzenia atrakcyjnego obrazu narciarskiego. Muszą mieć dobrą formę i wiedzieć, czego potrzeba, aby dobrze wyglądać podczas jazdy na nartach. Oprócz bycia dobrym narciarzem, sportowiec i fotograf muszą skutecznie komunikować się. Narciarz musi zrozumieć, czego szuka fotograf. Pomocne jest wyjaśnienie, z jakim obiektywem fotografujesz, aby wiedzieli, jak daleko muszą być od aparatu.

na przykład, jeśli fotografujesz z 24-70mm i narciarz zbliża się do mnie, powiem „kręcimy z krótkim obiektywem, więc upewnij się, że jesteś najgłębszy skręt jest w odległości 30ft ode mnie.”Jeśli strzelamy z 70-200 mm, dam im większy zasięg, aby wiedzieli, jak daleko mają być ode mnie. Często fotografowie rzucają Śnieżką, aby pokazać narciarzowi, gdzie powinien wykonać kolej. Działa to, ale może również zniszczyć puste płótno, jeśli narciarz nie trafi znaku.

fotograf musi również zrozumieć, czy pożądany obraz jest w ogóle możliwy, kolejny przypadek, w którym ważna jest dobra komunikacja. Zawsze pytam narciarza, czy potrafi jeździć na stoku w taki sposób, w jaki chcę go zastrzelić. Czy będą mieli wystarczająco dużo prędkości? Czy kąt strzału działa z linią opadania nachylenia? Czy czują się komfortowo robiąc to, o co ich Proszę? Nie wybieraj sportowca, który wychodzi z ich strefy komfortu i zdolności wyłącznie dlatego, że chce uzyskać strzał. Te punkty są podstawą każdego dobrego obrazu narciarskiego, bez nich będzie to trudne do wykonania.

 Chris Bivona wylądował na mojej stopie podczas kręcenia tego zdjęcia, ponieważ powiedziałem mu, że aby to ujęcie zadziałało, jego kąt skoku musi być dokładnie na mnie. Zaufanie do niego i skuteczna komunikacja sprawiły, że ten strzał zadziałał. Aparat: Canon 7dmkii z 16-35f2. 8 przy 1/1600, F4, ISO 125 przy 16mm. narciarz: Chris Bivona

Chris Bivona wylądował na mojej stopie podczas kręcenia tego zdjęcia, ponieważ powiedziałem mu, że aby to ujęcie zadziałało, jego kąt skoku musiałby być dokładnie na mnie. Zaufanie do niego i skuteczna komunikacja sprawiły, że ten strzał zadziałał. Aparat: Canon 7dmkii z 16-35f2. 8 przy 1/1600, f4, ISO 125 przy 16mm. Wracając do komunikacji, posiadanie radiotelefonów dwukierunkowych jest ogromnym atutem. Używam radia BCA Link z moimi obiektami. Nie tylko są one ważne, aby dać sobie znać, kiedy jesteś gotowy, ale jako fotograf możesz zobaczyć coś, czego wcześniej nie widziałeś, i bardzo wygodnie jest móc tak łatwo rozmawiać w tę iz powrotem.

w przypadku sprzętu fotograficznego Gorąco polecam korpus, który może co najmniej strzelać 10fps, jak Canon 7D Mark II. ma to kluczowe znaczenie dla uzyskania idealnej rośliny słupa, lub pozbycia się wonky ski. Każdego dnia noszę Canona 7dmkii, 16-35 f2.8, 24-70 f4 i 70-200 f2.8. Przynoszę również kaptury obiektywu, ręcznik z mikrofibry i pasek na szyję na wypadek, gdybym musiał jeździć z aparatem. Wypróbowałem Każde opakowanie i zawsze wracam do Osprey Kamber 42L wyposażonego w wewnętrzną jednostkę kamery wykonaną przez F-Stop lub Shimoda designs. Z biegiem czasu dowiedziałem się, że pakiety kamer wykonane specjalnie do jazdy na nartach są mniej wygodne i nie przenoszą technicznego sprzętu narciarskiego, jak również prawdziwego sprzętu narciarskiego, takiego jak Kamber. ZAWSZE ZAMYKAJ PLECAK PODCZAS STRZELANIA I ZAKŁADAJ GO Z POWROTEM!

typowy zestaw na dzień fotografowania w backcountry.

typowy zestaw na dzień fotografowania w backcountry.

ustawienia aparatu

czas otwarcia migawki: z reguły podczas fotografowania nigdy nie pozwalam, aby mój czas otwarcia migawki spadł poniżej 1/1000. Gdy narciarz zbliża się bezpośrednio do ciebie, będzie to wystarczająco szybka migawka, aby zamrozić akcję. Jeśli narciarz jest na nartach obok ciebie, a fotografujesz w poprzek stoku, ważne jest, aby pamiętać, aby zwiększyć czas otwarcia migawki, jak on / ona będzie najbliższych przez Ciebie z dużo większą prędkością. W takich przypadkach zwykle używam minimalnego czasu otwarcia migawki 1/2000.

: Przez większość czasu, gdy strzelasz do narciarza, który zbliża się do ciebie, lub obok ciebie, zachowaj otwór przysłony między f4-f7. 1. Ponownie może to się zmienić w zależności od sceny i dostępnego światła, ale zawsze dobrze jest zachować przysłonę o kilka przystanków od szeroko otwartej. Pozwala to na większą swobodę ruchów i zwiększy szanse na uzyskanie ostrych obrazów przy jednoczesnym tworzeniu dobrej głębi ostrości. Jeśli tworzysz bardziej krajobrazowy obraz z przyzwoitej odległości, możesz zwiększyć przysłonę do f11, aby zapewnić, że cała scena będzie w centrum uwagi. Pozwoli to również na nieznaczne obniżenie czasu otwarcia migawki, ponieważ technicznie rzecz biorąc, jeśli narciarz jest dalej, nie wymaga tak dużego czasu otwarcia migawki, aby zamrozić akcję

te same zasady dotyczące fotografii krajobrazowej dotyczą zdjęcia narciarskiego typu landscape. Należy użyć wyższej przysłony, aby umożliwić ostrość w całym obrazie. Do tego zdjęcia ręcznie skupiłem się na skałach tuż pod narciarzem, zrobiłem swoją kompozycję i upewniłem się, że nie poruszę kamerą, gdy narciarz zjechał z twarzy. Aparat: Canon 7dmkii w / 70-200F2. 8 at 1/1000, F9, ISO 320 at 85mm: Andrew Benaquista

te same zasady dotyczące fotografii krajobrazowej dotyczą zdjęcia narciarskiego typu Krajobrazowego. Należy użyć wyższej przysłony, aby umożliwić ostrość w całym obrazie. Do tego zdjęcia ręcznie skupiłem się na skałach tuż pod narciarzem, zrobiłem swoją kompozycję i upewniłem się, że nie poruszę kamerą, gdy narciarz zjechał z twarzy. Aparat: Canon 7dmkii w / 70-200f2. 8 przy 1/1000, f9, ISO 320 przy 85mm

ISO: to ustawienie będzie oparte na potrzebach czasu migawki i przysłony. Ustaw je najpierw, a następnie zobacz, gdzie wyląduje ISO. Potrzebny jest wystarczająco wysoki czas otwarcia migawki, aby zamrozić akcję i odpowiednia przysłona dla fotografowanej sceny. Przez większość czasu będę używać Auto ISO, aby zobaczyć, gdzie spada w odniesieniu do innych ustawień. Jeśli jest zbyt wysoki dla mojego progu akceptowalnego szumu / ziarna, obniżę otwór. Normalnie nie zaryzykuję obniżenia czasu otwarcia migawki, ponieważ wolałbym mieć ostry / głośny obraz niż nieostry / nieużywalny obraz.

ostrość: użyj ostrości przycisku Wstecz! To usuwa ostrość z przycisku migawki i pozwala mu być tylko miernikiem światła. Teraz, gdy jest on oddzielony, możesz ponownie komponować ujęcia i śledzić obiekty w kadrze bez ryzyka naciśnięcia spustu migawki w połowie i wykonania ujęcia. W aparatach Canon uważam, że idealnie nadaje się do tego, aby przycisk „AF-On” Z Tyłu Aparatu był moim przyciskiem ostrości.

tryb: w przypadku aparatów Canon zawsze powinieneś być w „AI-Servo” podczas śledzenia obiektów. Powie to aparatowi, aby dostosował ostrość podczas fotografowania, a obiekt zbliża się do ciebie. W tym trybie można przytrzymać dedykowany przycisk focus i będzie śledzić narciarza w całej ramie.

Punkty Skupienia: Istnieje wiele opcji przy wyborze punktów ostrości do użycia. Są to: „strefa”, w której kamera zdecyduje, gdzie obiekt jest dla Ciebie, lub” pojedynczy punkt”, w którym ręcznie umieszczasz punkt nad narciarzem i śledzisz go przez klatkę. Lubię używać „punktów rozszerzalnych”, które są pojedynczym punktem skupienia z czterema innymi punktami otaczającymi go. To da ci trochę swobody, jeśli podczas śledzenia narciarza, staje się trudne do naśladowania z tylko jednym punktem.

jeśli mamy szczęście, że mamy tak głęboki proszek, czasami po prostu powiem narciarzowi, aby szedł prosto na mnie i będę ich śledzić przez całą klatkę, aż mnie mijają. Utrzymywałem aktywne punkty skupienia w dolnej części ? ramki, aby umożliwić więcej miejsca w prawo, aby zrównoważyć obraz. Aparat fotograficzny: Sony A7RIII w / 24-105f4 przy 1/1600, f7.1, ISO 400, przy 69mm Łatwo jest po prostu umieścić punkty ostrości na środku ekranu i strzelać. Pomyśl o tym, gdzie chcesz, aby narciarz był w kadrze i przenieś punkt ostrości do jednej z górnych lub dolnych części, aby stworzyć bardziej atrakcyjny obraz. Ważne jest, aby pozostawić miejsce przed narciarzem w kierunku, w którym zmierza.

ekspozycja: śnieg jest bardzo biały i może oszukać miernik światła twojego aparatu. Jeśli fotografujesz w trybie automatycznym, aparat sprawi, że śnieg będzie wyglądał na szary. W pewnych sytuacjach, gdy jest ciemno i ponuro i chcesz pokazać teksturę na śniegu, może to działać, szczególnie w przypadku czarno-białych obrazów. Jeśli twoim ostatecznym celem jest, aby śnieg wyglądał bardzo biały, będziesz musiał przecenić obraz. Możesz to zrobić, fotografując w trybie ręcznym, lub użyć kompensacji ekspozycji i przejść do +1 przystanków, aby uzyskać prawdziwy biały śnieg. Ponownie wszystko zależy od tego, jak chcesz, aby twój ostateczny obraz wyglądał, ale po prostu zrozum, że twój aparat widzi biały śnieg jako ciemniejszy szary.

Czarno-białe obrazy to świetny sposób na pokazanie tekstury na śniegu. Wiedząc, jak ma wyglądać końcowy obraz, moim celem było, aby śnieg wyglądał na biały, ale nie prześwietlony. To cienka granica! Aparat: Canon 7dmkii z 24-70f4 przy 1/1600, f7. 1, ISO 125, przy 70mm.: Gary Fondl

Czarno-białe obrazy to świetny sposób na pokazanie tekstury na śniegu. Wiedząc, jak ma wyglądać końcowy obraz, moim celem było, aby śnieg wyglądał na biały, ale nie prześwietlony. To cienka granica! Aparat fotograficzny: Canon 7dmkii z 24-70f4 przy 1/1600, f7.1, ISO 125, przy 70mm. narciarz: Gary Fondl

za każdym udanym zdjęciem na nartach kryją się godziny, a nawet dni pracy, łatwe jest przybijanie ustawień i klikanie migawki. Potrzeba kreatywności, planowania, jasnej komunikacji, dobrej pogody i odrobiny szczęścia. Fotografia narciarska to nie tylko ” celuj i strzelaj.”Wymaga to cierpliwości i umiejętności, które można rozwinąć dopiero po czasie i wielu ćwiczeniach. Nawet po tylu latach profesjonalnej praktyki, codziennie uczę się czegoś nowego. Mam nadzieję, że przestrzeganie tych wskazówek pomoże poruszyć Twoje kreatywne soki, tak jak moje.

Scott Bellow jest niezależnym fotografem mieszkającym w Vail, Kolorado z pasją do fotografii narciarskiej. Był opisywany w Backcountry Magazine, Powder Magazine, Freeskier Magazine, Ski Magazine, a także w reklamach Oakley, RMU, The Phoozy, Never Summer Industries, Gordini, Sync Performance i Bomber narty/Bode Miller. Odwiedź https://scottbellow.com/ po więcej zdjęć.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.