Nail the Shot – Conseils de photographie de Ski dans l’arrière-pays

 Skieur: Tim Dyer

Tim, Gary et moi avons prévu de partir pour un ski au coucher du soleil. Dans cet esprit, nous avons prévu en conséquence de nous assurer que la piste que nous avions prévu de skier obtiendrait la dernière lumière et serait placée devant la chaîne Gore. Pour ce coup, j’ai lancé une boule de neige à l’endroit où je voulais que Tim fasse un virage. Appareil photo: Canon 7dmkii avec 70-200f2.8 à 1/2000, f7.1, ISO 800 à 70mm Skieur: Tim Dyer

Synchronisation, réglages de l’appareil photo, communication et plus encore

Mots et photos de Scott Ci-dessous

Imaginez ceci: vous êtes sur une pente, alignez une photo à partir d’un endroit au-dessus ou en dessous que vous avez jugé sûr. Après une peau de trois heures, vous et votre partenaire êtes épuisés mais excités. Vous levez les yeux vers votre ami, qui se tient en haut de la ligne. Vous radio pour qu’il « Laisse-le déchirer! »dans l’espoir qu’il puisse vraiment clouer le pied de page gauche à l’endroit où vous lui avez dit de le faire. Ses skis creusent profondément dans la poudreuse et les trois quarts inférieurs de son corps disparaissent dans la neige. Quelques clics plus tard, c’est fini.

Vous jetez un coup d’œil à la caméra et commencez à sourire. Après avoir emballé votre équipement, vous skiez jusqu’à votre île de sécurité où votre partenaire vous attend. Tu lui as défoncé cinq et tu dis :  » On l’a ! »Soudain, les heures de cartographie, de communication des plans, de tentatives ratées et de plans déjoués sont toutes oubliées.

Au cours des dernières années, j’ai travaillé dur pour perfectionner mes compétences en photographie de ski. Ce travail m’a permis de publier mes photos dans de grandes publications comme les magazines Backcountry, Powder, Freeskier et Ski, en plus de shootings commerciaux pour des marques de ski. Être remarqué par de telles publications a été le défi qui alimente cette passion et m’a tant appris en cours de route. Créer une image de ski digne d’un magazine n’est pas une entreprise facile. Voici quelques conseils pour vous aider à démarrer.

Planifiez à l’avance et connaissez votre position

Si vous cherchez une image de paysage, par exemple au lever du soleil, il est essentiel de connaître l’aspect de la pente que vous skiez et quand elle recevra les premières lumières. CalTopo est un excellent outil à cet effet. Il existe une option appelée « Exposition au soleil » qui vous permet de choisir une heure et un jour précis pour voir quand le soleil frappera la pente que vous allez tirer et skier. Parlez-en avec votre athlète à la maison avant de vous rendre sur le terrain pour vous assurer que la vision s’aligne.

 En utilisant Caltopo, nous savions que le soleil viendrait au-dessus du sommet à 9h15 et illuminerait la pente orientée vers le Nord-est.

En utilisant Caltopo, nous savions que le soleil viendrait au-dessus du sommet à 9h15 et illuminerait la pente orientée vers le Nord-est. Pour aligner ce tir, j’ai dit à Bryan de faire son tour à mi-chemin entre moi et les petits pins, et 20 pieds en montée et à travers la pente. Appareil photo: Sony A7Riii avec 24-105f4 au 1/2000, f6.3, ISO 200, à 27mm.Skieur: Bryan Finnochiario

Choisissez le bon partenaire de ski / athlète

Ceci est crucial pour créer une image de ski attrayante. Ils doivent avoir une bonne forme et savoir ce qu’il faut pour bien paraître en ski. En plus d’être un bon skieur, l’athlète et le photographe ont besoin de communiquer efficacement. Le skieur a besoin de comprendre ce que le photographe recherche. Il est utile d’expliquer avec quel objectif vous photographiez afin qu’ils sachent à quelle distance ils doivent être de l’appareil photo.

Par exemple, si vous photographiez avec le 24-70mm et que le skieur vient vers moi, je dirai « Nous photographions avec l’objectif court, alors assurez-vous que le virage le plus profond se trouve à moins de 30 pieds de moi. »Si nous tirons avec le 70-200mm, je leur donnerai une distance plus longue pour qu’ils sachent à quelle distance se trouver de moi. Il est courant que les photographes lancent une boule de neige pour montrer au skieur où ils doivent faire leur tour. Cela fonctionne mais peut également ruiner la toile vierge si le skieur manque le repère.

Le photographe doit également comprendre si l’image souhaitée est même possible, un autre exemple où une bonne communication est importante. Je demande toujours au skieur s’il peut skier la piste de la manière dont je cherche à la tirer. Auront-ils assez de vitesse? L’angle de tir fonctionne-t-il avec la ligne de chute de la pente? Sont-ils à l’aise de faire ce que je leur demande? Ne choisissez pas un athlète qui sort de sa zone de confort et de ses capacités uniquement parce qu’il veut obtenir le tir. Ces points sont l’épine dorsale de toute bonne image de ski, sans eux, il sera difficile à exécuter.

 Chris Bivona a atterri sur mon pied pendant le tournage de cette image, car je lui ai dit que pour que ce cliché fonctionne, son angle de saut devait être juste sur moi. La confiance en lui et une communication efficace ont fait fonctionner ce cliché. Appareil photo: Canon 7dmkii avec 16-35f2.8 au 1/1600, f4, ISO 125 à 16mm. Skieur: Chris Bivona

Chris Bivona s’est posé sur mon pied lors de la prise de cette image, car je lui ai dit que pour que ce cliché fonctionne, son angle de saut devait être juste sur moi. La confiance en lui et une communication efficace ont fait fonctionner ce cliché. Appareil photo: Canon 7dmkii avec 16-35f2.8 à 1/1600, f4, ISO 125 à 16mm. Skieur: Chris Bivona

Avoir le bon équipement

Si vous êtes dans l’arrière-pays, avoir l’essentiel c’est-à-dire balise, pelle, sonde, etc. Pour en revenir à la communication, avoir des radios bidirectionnelles est un atout énorme. J’utilise les radios BCA Link avec mes sujets. Non seulement ceux-ci sont importants pour se faire savoir quand vous êtes prêt, mais en tant que photographe, vous pouvez voir quelque chose que vous n’aviez pas auparavant, et il est très pratique de pouvoir parler si facilement.

Pour les appareils photo, je recommande fortement un boîtier capable de filmer au moins 10 images par seconde, comme le Canon 7D Mark II. Cela est crucial pour acquérir l’usine de perche parfaite ou pour se débarrasser d’un ski bancal. Chaque jour, je porte le Canon 7dmkii, 16-35 f2.8, 24-70 f4 et 70-200 f2.8. J’apporte également des capots d’objectif, une serviette en microfibre et une sangle de cou au cas où j’aurais besoin de rouler avec l’appareil photo. J’ai essayé tous les packs et je reviens toujours à l’Osprey Kamber 42L équipé d’une unité de caméra interne fabriquée par F-Stop ou Shimoda designs. Au fil du temps, j’ai appris que les packs d’appareils photo spécialement conçus pour le ski sont moins confortables et ne transportent pas de matériel de ski technique ainsi qu’un véritable pack de ski, comme le Kamber. FERMEZ TOUJOURS VOTRE SAC PENDANT LE TOURNAGE ET REMETTEZ-LE!

 Le kit typique pour une journée de tir en arrière-pays.

Le kit typique pour une journée de tir en arrière-pays.

Réglages de l’appareil photo

Vitesse d’obturation: En règle générale, lors de la prise de vue, je ne laisse jamais ma vitesse d’obturation descendre en dessous de 1/1000. Lorsque le skieur arrive directement sur vous, ce sera un obturateur assez rapide pour figer l’action. Si le skieur est en train de skier devant vous et que vous photographiez à travers la pente, il est important de ne pas oublier d’augmenter la vitesse d’obturation car il passera devant vous à une vitesse beaucoup plus rapide. Dans ces cas, j’utilise généralement une vitesse d’obturation minimale de 1/2000.

Ouverture: La plupart du temps, lorsque vous photographiez le skieur qui vient vers vous ou qui vous dépasse, gardez votre ouverture entre f4 et f7.1. Encore une fois, cela peut changer en fonction de la scène et de la lumière disponible, mais il est toujours bon de garder votre ouverture à quelques arrêts de grande ouverture. Cela permet plus de marge de manœuvre et augmentera vos chances d’obtenir des images nettes tout en créant une bonne profondeur de champ. Si vous créez davantage une image de paysage à partir d’une distance décente, vous pouvez augmenter l’ouverture jusqu’à f11 pour vous assurer que toute la scène sera au point. Cela vous permettra également de baisser légèrement votre vitesse d’obturation car techniquement si le skieur est plus éloigné, il ne nécessite pas une vitesse d’obturation aussi élevée pour figer l’action

 Les mêmes règles pour la photographie de paysage s'appliquent à une photo de ski de type paysage. Vous devez utiliser une ouverture plus élevée pour permettre une netteté sur toute l'image. Pour cette image, je me suis préconcentré manuellement sur les rochers juste en dessous du skieur, j'ai fait ma composition et je me suis assuré de ne pas déplacer la caméra lorsque le skieur descendait le visage. Appareil photo: Canon 7dmkii avec 70-200f2.8 à 1/1000, f9, ISO 320 à 85 mm Skieur: Andrew Benaquista

Les mêmes règles pour la photographie de paysage s’appliquent à une photo de ski de type paysage. Vous devez utiliser une ouverture plus élevée pour permettre une netteté sur toute l’image. Pour cette image, je me suis préconcentré manuellement sur les rochers juste en dessous du skieur, j’ai fait ma composition et je me suis assuré de ne pas déplacer la caméra lorsque le skieur descendait le visage. Appareil photo: Canon 7dmkii w / 70-200f2.8 à 1/1000, f9, ISO 320 à 85 mm Skieur: Andrew Benaquista

ISO: Ce réglage sera basé sur les besoins de la vitesse d’obturation et de l’ouverture. Définissez-les en premier, puis voyez où votre ISO atterrit. Vous avez besoin d’une vitesse d’obturation suffisamment élevée pour figer l’action et de l’ouverture appropriée à la scène que vous filmez. La plupart du temps, j’utiliserai l’ISO automatique pour voir où il se situe en référence aux autres paramètres. S’il est trop élevé pour mon seuil de bruit / grain acceptable, j’abaisserai l’ouverture. Je ne risque normalement pas d’abaisser la vitesse d’obturation car je préfère avoir une image nette / bruyante qu’une image non nette / inutilisable.

Mise au point: Utilisez la mise au point du bouton retour! Cela éloigne la mise au point du déclencheur et lui permet de n’être qu’un compteur de lumière. Maintenant qu’il est séparé, vous pouvez recomposer les prises de vue et suivre les sujets à travers votre cadre sans risquer d’appuyer sur l’obturateur à mi-chemin et de prendre la photo. Sur les appareils photo Canon, je trouve idéal de faire du bouton « AF-On » à l’arrière de l’appareil photo mon bouton de mise au point. Mode

: Pour les appareils photo Canon, vous devez toujours être en « AI-Servo » lors du suivi des sujets. Cela indiquera à l’appareil photo de régler la mise au point lorsque vous photographiez et que le sujet vient vers vous. Dans ce mode, vous pouvez maintenir le bouton de mise au point dédié enfoncé et il suivra le skieur tout au long du cadre.

Points de focalisation: Il existe de nombreuses options pour choisir les points de focalisation à utiliser. Ceux-ci vont de « Zone », où la caméra décidera où le sujet est pour vous, ou « Point unique », où vous placez manuellement le point sur le skieur et le suivez à travers le cadre. J’aime utiliser les « Points extensibles », qui sont un seul point de focalisation avec quatre autres points qui l’entourent. Cela vous donnera une certaine marge de manœuvre si pendant que vous suivez le skieur, il devient difficile de suivre avec un seul point.

 Si nous avons la chance d'avoir de la poudreuse aussi profonde, parfois je dis simplement au skieur de skier droit sur moi et je les suivrai sur tout le cadre jusqu'à ce qu'ils me dépassent. J'ai gardé mes points de focalisation actifs dans le bas? du cadre pour laisser plus d'espace à droite pour équilibrer l'image. Appareil photo: Sony A7Riii w / 24-105f4 à 1/1600, f7.1, ISO 400, à 69mm Skieur: Bennett Levine

Si nous avons la chance d’avoir de la poudreuse aussi profonde, parfois je dis simplement au skieur de skier droit sur moi et je les suivrai sur tout le cadre jusqu’à ce qu’ils me dépassent. J’ai gardé mes points de focalisation actifs dans le bas? du cadre pour laisser plus d’espace à droite pour équilibrer l’image. Appareil photo: Sony A7Riii w / 24-105f4 à 1/1600, f7.1, ISO 400, à 69mm Skieur: Bennett Levine

Placement des points: Rappelez-vous votre Règle des tiers lors du suivi des sujets. Il est facile de placer simplement vos points de focalisation au centre de l’écran et de tirer. Pensez à l’endroit où vous voulez que le skieur soit dans le cadre et déplacez votre point de mise au point vers l’un des tiers supérieurs ou inférieurs pour créer une image plus attrayante. Il est important de laisser de la place devant le skieur dans la direction où il se dirige.

Exposition: La neige est très blanche et peut tromper le compteur de lumière de votre appareil photo. Si vous photographiez en auto, l’appareil photo rendra la neige grise. Dans certaines situations où il fait sombre et sombre et que vous voulez montrer la texture dans la neige, cela peut fonctionner, en particulier pour les images en noir et blanc. Si votre objectif final est de rendre la neige très blanche, vous devrez surexposer l’image. Vous pouvez le faire en photographiant en mode manuel, ou utiliser la compensation d’exposition et aller jusqu’à +1 arrêts pour que la neige soit un vrai blanc. Encore une fois, tout dépend de l’apparence de votre image finale, mais comprenez simplement que votre appareil photo voit la neige blanche comme un gris plus foncé.

 Les images en noir et blanc sont un excellent moyen de montrer la texture dans la neige. Sachant à quoi je voulais que l'image finale ressemble, mon objectif était que la neige soit blanche, mais pas surexposée. C'est une ligne fine! Appareil photo: Canon 7dmkii avec 24-70f4 à 1/1600, f7.1, ISO 125, à 70mm.Skieur: Gary Fondl

Les images en noir et blanc sont un excellent moyen de montrer la texture dans la neige. Sachant à quoi je voulais que l’image finale ressemble, mon objectif était que la neige soit blanche, mais pas surexposée. C’est une ligne fine! Appareil photo: Canon 7dmkii avec 24-70f4 au 1/1600, f7.1, ISO 125, à 70mm. Skieur: Gary Fondl

Derrière chaque photo de ski réussie se cachent des heures, voire des jours de travail, clouer les réglages et cliquer sur l’obturateur est la partie facile. Il faut de la créativité, de la planification, une communication claire, du beau temps et un peu de chance. La photographie de ski n’est pas seulement un  » point and shoot ». »Il faut un niveau de patience et d’habileté qui ne peut être développé qu’après du temps et beaucoup de pratique. Même après toutes ces années de pratique professionnelle, j’apprends toujours quelque chose de nouveau tous les jours. J’espère que suivre ces conseils aidera à remuer votre créativité comme ils ont le mien.

Scott Bellow est un photographe indépendant résidant à Vail, Colorado, passionné de photographie de ski. Il a été présenté dans Backcountry Magazine, Powder Magazine, Freeskier Magazine, Ski Magazine et dans des publicités pour Oakley, RMU, The Phoozy, Never Summer Industries, Gordini, Sync Performance et Bomber Skis / Bode Miller. Visitez https://scottbellow.com/ pour plus d’images.

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