Nail the Shot – Backcountry Ski Fotografie Tipps

Skifahrer: Tim Dyer

Tim, Gary und ich machten den Plan, für einen Sonnenuntergang Ski zu fahren. In diesem Sinne planten wir entsprechend, um sicherzustellen, dass die Piste, die wir fahren wollten, das letzte Licht bekommt und vor der Gore Range liegt. Für diesen Schuss warf ich einen Schneeball an die Stelle, an der Tim abbiegen sollte. Kamera: Canon 7dmkii mit 70-200f2.8 bei 1/2000, f7.1, ISO 800 bei 70mm Skifahrer: Tim Dyer

Timing, Kameraeinstellungen, Kommunikation und mehr

Wörter und Fotos von Scott Bellow

Stellen Sie sich Folgendes vor: Sie befinden sich an einem Hang und stellen ein Foto von einer Stelle oben oder unten an, die Sie für sicher gehalten haben. Nach einer dreistündigen Haut sind Sie und Ihr Partner erschöpft, aber aufgeregt. Du schaust zu deinem Freund auf, der ganz oben auf der Linie steht. Sie Radio für ihn zu „Let ‚er rip!“ in der Hoffnung, dass er die linke Fußzeile wirklich an die Stelle nageln kann, zu der Sie ihm gesagt haben. Seine Skier graben sich tief in den Powder und die unteren drei Viertel seines Körpers verschwinden im Schnee. Ein paar Mausklicks später ist es vorbei.

Sie werfen einen kurzen Blick in die Kamera und beginnen zu lächeln. Nachdem Sie Ihre Ausrüstung gepackt haben, fahren Sie zu Ihrer Sicherheitsinsel, wo Ihr Partner auf Sie wartet. Sie High Five ihn und sagen: „Wir haben es!“ Plötzlich sind die Stunden der Kartierung, der Kommunikation von Plänen, fehlgeschlagenen Versuchen und vereitelten Plänen vergessen.

In den letzten Jahren habe ich hart daran gearbeitet, meine Fähigkeiten als Skifotograf zu verbessern. Diese Arbeit hat meine Fotos in großen Publikationen wie Backcountry-, Powder-, Freeskier- und Skimagazinen gelandet, zusätzlich zu kommerziellen Shootings für Skimarken. Von solchen Publikationen wahrgenommen zu werden, war die Herausforderung, die diese Leidenschaft beflügelt und mich auf dem Weg so viel gelehrt hat. Ein magazin-würdiges Ski-Image zu schaffen, ist kein einfaches Unterfangen. Hier sind einige Tipps, die Ihnen den Einstieg erleichtern sollen.

Planen Sie voraus und kennen Sie Ihren Standort

Wenn Sie nach einem Landschaftsbild suchen, z. B. bei Sonnenaufgang, ist es wichtig, den Aspekt der Piste zu kennen, die Sie befahren, und wann sie das erste Licht bekommt. CalTopo ist ein großartiges Werkzeug für diesen Zweck. Es gibt eine Option namens „Sonnenexposition“, mit der Sie eine bestimmte Uhrzeit und einen bestimmten Tag auswählen können, um zu sehen, wann die Sonne auf die Piste trifft, auf der Sie schießen und Ski fahren möchten. Sprechen Sie zu Hause mit Ihrem Athleten darüber, bevor Sie auf das Feld gehen, um sicherzustellen, dass die Vision übereinstimmt.

Mit Caltopo wussten wir, dass die Sonne um 9:15 Uhr über den Gipfel kommen und den nordöstlichen Hang beleuchten würde.

Mit Caltopo wussten wir, dass die Sonne um 9:15 Uhr über den Gipfel kommen und den nordöstlichen Hang beleuchten würde. Um diesen Schuss auszurichten, sagte ich Bryan, er solle auf halbem Weg zwischen mir und den kleinen Kiefern an der Reihe sein, und 20 Füße bergauf und über den Hang. Kamera: Sony A7Riii mit 24-105f4 bei 1/2000, f6.3, ISO 200, bei 27mm. Skifahrer: Bryan Finnochiario

Wählen Sie den richtigen Skipartner / Athleten

Dies ist entscheidend für ein ansprechendes Skibild. Sie müssen eine gute Form haben und wissen, was es braucht, um beim Skifahren gut auszusehen. Neben einem guten Skifahrer müssen der Athlet und der Fotograf effektiv kommunizieren. Der Skifahrer muss verstehen, wonach der Fotograf sucht. Es ist hilfreich zu erklären, mit welchem Objektiv Sie fotografieren, damit sie wissen, wie weit sie von der Kamera entfernt sein müssen.

Zum Beispiel, wenn Sie mit dem 24-70mm schießen und der Skifahrer auf mich zukommt, sage ich „Wir schießen mit dem kurzen Objektiv, also stellen Sie sicher, dass Sie an der Reihe sind ist innerhalb von 30ft von mir.“ Wenn wir mit dem 70-200mm schießen, gebe ich ihnen eine größere Distanz, damit sie wissen, wie weit sie von mir entfernt sein müssen. Es ist üblich, dass Fotografen einen Schneeball werfen, um dem Skifahrer zu zeigen, wo er an der Reihe sein sollte. Dies funktioniert, kann aber auch die leere Leinwand ruinieren, wenn der Skifahrer die Marke verfehlt.

Der Fotograf muss auch verstehen, ob das gewünschte Bild überhaupt möglich ist, ein weiterer Fall, in dem eine gute Kommunikation wichtig ist. Ich frage den Skifahrer immer, ob er die Piste so befahren kann, wie ich sie schießen möchte. Werden sie genug Geschwindigkeit haben? Funktioniert der Schusswinkel mit der Falllinie der Steigung? Fühlen sie sich wohl dabei, das zu tun, was ich von ihnen verlange? Wählen Sie keinen Athleten, der seine Komfortzone und Fähigkeiten verlässt, nur weil er den Schuss bekommen will. Diese Punkte sind das Rückgrat eines guten Skibildes, ohne sie wird es schwierig sein, sie auszuführen.

Chris Bivona ist beim Fotografieren auf meinem Fuß gelandet, weil ich ihm gesagt habe, dass sein Sprungwinkel genau bei mir sein muss, damit diese Aufnahme funktioniert. Das Vertrauen in ihn und die effektive Kommunikation ließen diesen Schuss funktionieren. Kamera: Canon 7dmkii mit 16-35f2.8 bei 1/1600, f4, ISO 125 bei 16mm. Skifahrer: Chris Bivona

Chris Bivona ist beim Fotografieren auf meinem Fuß gelandet, weil ich ihm gesagt habe, dass sein Sprungwinkel genau bei mir sein muss, damit diese Aufnahme funktioniert. Das Vertrauen in ihn und die effektive Kommunikation ließen diesen Schuss funktionieren. Kamera: Canon 7dmkii mit 16-35f2.8 bei 1/1600, f4, ISO 125 bei 16mm. Skifahrer: Chris Bivona

Haben Sie die richtige Ausrüstung

Wenn Sie im Backcountry sind, haben Sie das Nötigste, dh Leuchtfeuer, Schaufel, Sonde usw. Zurück zur Kommunikation, Zwei Funkgeräte zu haben, ist ein großer Vorteil. Ich benutze die BCA Link Radios mit meinen Themen. Diese sind nicht nur wichtig, um sich gegenseitig wissen zu lassen, wann Sie bereit sind, sondern als Fotograf sehen Sie möglicherweise etwas, was Sie vorher nicht gesehen haben, und es ist sehr praktisch, so einfach hin und her sprechen zu können.

Für die Kameraausrüstung empfehle ich dringend ein Gehäuse, das mindestens 10 fps aufnehmen kann, wie die Canon 7D Mark II. Dies ist entscheidend, um die perfekte Stangenpflanze zu erwerben oder einen wackeligen Ski loszuwerden. An jedem Tag trage ich die Canon 7dmkii, 16-35 f2.8, 24-70 f4 und 70-200 f2.8. Ich bringe auch Gegenlichtblenden, ein Mikrofasertuch und einen Umhängeband mit, falls ich mit der Kamera fahren muss. Ich habe jede Packung ausprobiert und gehe immer wieder auf die Osprey Kamber 42L zurück, die mit einer internen Kameraeinheit von F-Stop oder Shimoda Designs ausgestattet ist. Im Laufe der Zeit habe ich gelernt, dass die speziell für das Skifahren hergestellten Kamerapacks weniger komfortabel sind und keine technische Skiausrüstung sowie einen echten Skirucksack wie den Kamber tragen. SCHLIEßEN SIE BEIM SCHIEßEN IMMER IHREN RUCKSACK UND ZIEHEN SIE IHN WIEDER AN!

Das typische Set für einen Tag Backcountry Shooting.

Das typische Set für einen Tag Backcountry-Shooting.

Kameraeinstellungen

Verschlusszeit: Als Faustregel bei Actionaufnahmen lasse ich meine Verschlusszeit nie unter 1/1000 fallen. Wenn der Skifahrer direkt auf Sie zukommt, ist dies ein schnell genug, um die Aktion einzufrieren. Wenn der Skifahrer an Ihnen vorbei fährt und Sie über die Piste schießen, ist es wichtig, daran zu denken, die Verschlusszeit zu erhöhen, da er / sie mit einer viel schnelleren Geschwindigkeit an Ihnen vorbeikommt. In diesen Fällen verwende ich normalerweise eine minimale Verschlusszeit von 1/2000.

Blende: Die meisten der zeit, wenn schießen die skifahrer kommende zu sie, oder vergangenheit sie, halten ihre blende zwischen f4-f7.1. Auch dies kann sich je nach Szene und verfügbarem Licht ändern, aber es ist immer gut, die Blende ein paar Stufen von weit offen zu halten. Dies ermöglicht mehr Spielraum und erhöht Ihre Chancen, scharfe Bilder zu erhalten und gleichzeitig eine gute Schärfentiefe zu erzielen. Wenn Sie eher ein Landschaftsbild aus einer anständigen Entfernung erstellen, können Sie die Blende auf f11 erhöhen, um sicherzustellen, dass die gesamte Szene scharf ist. Auf diese Weise können Sie auch die Verschlusszeit leicht verringern, da technisch gesehen, wenn der Skifahrer weiter entfernt ist, keine so hohe Verschlusszeit erforderlich ist, um die Aktion einzufrieren

Die gleichen Regeln für die Landschaftsfotografie gelten für ein Skifoto vom Typ Landschaft. Sie sollten eine höhere Blende verwenden, um die Schärfe im gesamten Bild zu ermöglichen. Für dieses Bild habe ich die Felsen direkt unter dem Skifahrer manuell vorfokussiert, meine Komposition erstellt und darauf geachtet, dass die Kamera nicht bewegt wird, wenn der Skifahrer das Gesicht hinuntersteigt. Kamera: Canon 7dmkii w/ 70-200f2.8 bei 1/1000, f9, ISO 320 bei 85mm Skifahrer: Andrew Benaquista

Die gleichen Regeln für die Landschaftsfotografie gelten für ein Landschaftsfoto. Sie sollten eine höhere Blende verwenden, um die Schärfe im gesamten Bild zu ermöglichen. Für dieses Bild habe ich die Felsen direkt unter dem Skifahrer manuell vorfokussiert, meine Komposition erstellt und darauf geachtet, dass die Kamera nicht bewegt wird, wenn der Skifahrer das Gesicht hinuntersteigt. Kamera: Canon 7dmkii w / 70-200f2.8 bei 1/1000, f9, ISO 320 bei 85mm Skifahrer: Andrew Benaquista

ISO: Diese Einstellung basiert auf den Anforderungen an Verschlusszeit und Blende. Stellen Sie diese zuerst ein und sehen Sie dann, wo Ihre ISO landet. Sie benötigen eine ausreichend hohe Verschlusszeit, um die Aktion einzufrieren, und die entsprechende Blende für die Szene, die Sie aufnehmen. Die meiste Zeit werde ich Auto ISO verwenden, um zu sehen, wo es in Bezug auf die anderen Einstellungen fällt. Wenn es zu hoch für meine Schwelle von akzeptablem Rauschen / Korn ist, werde ich die Blende senken. Normalerweise riskiere ich nicht, die Verschlusszeit zu verringern, da ich lieber ein scharfes / verrauschtes Bild als ein unscharfes / nicht verwendbares Bild hätte.

Fokus: Verwenden Sie die Zurück-Taste Fokus! Dadurch wird der Fokus vom Auslöser weggenommen und es kann sich nur um einen Belichtungsmesser handeln. Jetzt, da es getrennt ist, können Sie Aufnahmen neu zusammenstellen und Motive durch Ihren Rahmen verfolgen, ohne zu riskieren, den Auslöser zur Hälfte zu drücken und die Aufnahme zu machen. Bei Canon-Kameras finde ich es ideal, die „AF-On“ -Taste auf der Rückseite der Kamera zu meiner Fokustaste zu machen.

Modus: Für Canon kameras, sie sollte immer in „AI-Servo“ wenn tracking themen. Dadurch wird die Kamera angewiesen, den Fokus anzupassen, während Sie aufnehmen und das Motiv auf Sie zukommt. In diesem Modus können Sie die spezielle Fokustaste gedrückt halten, um den Skifahrer im gesamten Bild zu verfolgen.

Fokuspunkte: Es gibt viele Optionen bei der Auswahl der zu verwendenden Fokuspunkte. Diese reichen von „Zone“, wo die Kamera entscheidet, wo das Motiv für Sie ist, oder „Single Point“, wo Sie den Punkt manuell über den Skifahrer legen und ihn durch den Rahmen verfolgen. Ich verwende gerne die „Erweiterbaren Punkte“, bei denen es sich um einen einzelnen Fokuspunkt mit vier weiteren Punkten handelt. Dies gibt Ihnen etwas Spielraum, wenn es während der Verfolgung des Skifahrers schwierig wird, mit nur einem Punkt zu folgen.

Wenn wir das Glück haben, so tiefen Powder zu haben, sage ich manchmal einfach dem Skifahrer, dass er direkt auf mich zufahren soll, und ich werde sie über den gesamten Frame verfolgen, bis sie an mir vorbeikommen. Ich hielt meine aktiven Fokuspunkte in der unteren ? rechts, um das Bild auszugleichen. Kamera: Sony A7Riii w / 24-105f4 bei 1/1600, f7.1, ISO 400, bei 69mm Skifahrer: Bennett Levine

Wenn wir das Glück haben, so tiefen Powder zu haben, sage ich dem Skifahrer manchmal einfach, er soll direkt auf mich zufahren und ich verfolge sie über den gesamten Rahmen, bis sie an mir vorbeifahren. Ich hielt meine aktiven Fokuspunkte in der unteren ? rechts, um das Bild auszugleichen. Kamera: Sony A7Riii w / 24-105f4 bei 1/1600, f7.1, ISO 400, bei 69mm Skifahrer: Bennett Levine

Punktplatzierung: Denken Sie beim Verfolgen von Motiven an Ihre Drittelregel. Es ist einfach, Ihre Fokuspunkte in der Mitte des Bildschirms zu platzieren und wegzufeuern. Überlegen Sie, wo sich der Skifahrer im Rahmen befinden soll, und verschieben Sie Ihren Fokuspunkt auf eines der oberen oder unteren Drittel, um ein ansprechenderes Bild zu erstellen. Es ist wichtig, Platz vor dem Skifahrer in die Richtung zu lassen, in die er fährt.

Belichtung: Schnee ist sehr weiß und kann den Belichtungsmesser Ihrer Kamera überlisten. Wenn Sie im Auto fotografieren, lässt die Kamera den Schnee grau aussehen. In bestimmten Situationen, in denen es dunkel und düster ist und Sie die Textur im Schnee zeigen möchten, kann dies funktionieren, insbesondere bei Schwarzweißbildern. Wenn Ihr Endziel darin besteht, den Schnee sehr weiß aussehen zu lassen, müssen Sie das Bild überbelichten. Sie können dies tun, indem Sie im manuellen Modus aufnehmen, oder verwenden Sie die Belichtungskorrektur und gehen Sie bis zu +1 Stopps, um den Schnee zu einem echten Weiß zu machen. Auch hier hängt alles davon ab, wie Ihr endgültiges Bild aussehen soll, aber verstehen Sie einfach, dass Ihre Kamera weißen Schnee als dunkleres Grau sieht.

Schwarz-Weiß-Bilder sind eine großartige Möglichkeit, Textur im Schnee zu zeigen. Da ich wusste, wie das endgültige Bild aussehen sollte, war es mein Ziel, den Schnee weiß aussehen zu lassen, aber nicht überbelichtet. Es ist eine feine Linie! Kamera: Canon 7dmkii mit 24-70f4 bei 1/1600, f7.1, ISO 125, bei 70mm. Skifahrer: Gary Fondl

Schwarz-Weiß-Bilder sind eine großartige Möglichkeit, Textur im Schnee zu zeigen. Da ich wusste, wie das endgültige Bild aussehen sollte, war es mein Ziel, den Schnee weiß aussehen zu lassen, aber nicht überbelichtet. Es ist eine feine Linie! Kamera: Canon 7dmkii mit 24-70f4 bei 1/1600, f7.1, ISO 125, bei 70mm. Skifahrer: Gary Fondl

Hinter jedem gelungenen Skifoto steckt stunden- oder gar tagelange Arbeit. Es braucht Kreativität, Planung, klare Kommunikation, gutes Wetter und ein bisschen Glück. Ski-Fotografie ist nicht nur „Point and Shoot“.“ Es braucht ein Maß an Geduld und Geschick, das nur nach einiger Zeit und viel Übung entwickelt werden kann. Auch nach all den Jahren des professionellen Übens lerne ich jeden Tag etwas Neues. Hoffentlich hilft das Befolgen dieser Tipps dabei, Ihre kreativen Säfte so zu rühren, wie sie meine haben.

Scott Bellow ist ein freiberuflicher Fotograf mit Wohnsitz in Vail, Colorado, und einer Leidenschaft für Skifotografie. Er wurde im Backcountry Magazine, Powder Magazine, Freeskier Magazine, Ski Magazine und in Anzeigen für Oakley, RMU, The Phoozy, Never Summer Industries, Gordini, Sync Performance und Bomber Skis / Bode Miller vorgestellt. Besuchen Sie https://scottbellow.com/ für weitere Bilder.

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