Nail the Shot – Backcountry Ski Photography Tips

skiløber: Tim Dyer

Tim, Gary, og jeg lavede planen om at tage ud til en solnedgangsski. Med det i tankerne planlagde vi i overensstemmelse hermed for at sikre, at den skråning, vi planlagde at stå på ski, ville få det sidste lys og blive sat foran Gore Range. Til dette skud kastede jeg en snebold på det sted, hvor jeg ville have Tim til at dreje. Kamera: Canon 7dmkii med 70-200f2.8 ved 1/2000, f7.1, ISO 800 ved 70mm skiløber: Tim Dyer

Timing, kameraindstillinger, kommunikation og mere

ord og fotos af Scott bælge

Forestil dig dette: du er på en skråning og stiller et foto op fra et sted over eller under, som du har anset for sikkert. Efter en tre timers hud er du og din partner udmattede, men spændte. Du kigger op på din ven, der står øverst på linjen. Du radio for ham at ” Lad ‘ er rip!”i håb om, at han virkelig kan sømme venstre sidefod på det sted, du bad ham om. Hans ski graver dybt i pulveret, og de nederste tre fjerdedele af hans krop forsvinder i sneen. Et par lukker klik senere, det er forbi.

du kigger hurtigt på kameraet og begynder at smile. Efter at have pakket dit udstyr, du går på ski til din ø af sikkerhed, hvor din partner venter på dig. Du high five ham og sige ” vi fik det!”Pludselig glemmes timerne med kortlægning, kommunikationsplaner, mislykkede forsøg og forpurrede planer.

i løbet af de sidste mange år har jeg arbejdet hårdt for at finpudse mine skifotograferingsevner. Dette arbejde har landet mine fotos i store publikationer som Backcountry, pulver, Freeskier og Ski magasiner, ud over kommercielle skud til ski mærker. At blive bemærket af sådanne publikationer har været den udfordring, der brænder denne lidenskab og har lært mig så meget undervejs. Oprettelse af et magasinværdigt skibillede er ikke let bestræbelse. Her er nogle tips til at hjælpe dig i gang.

Planlæg fremad og kend din placering

hvis du leder efter et landskabsbillede, siger ved solopgang, er det vigtigt at kende aspektet af skråningen, du står på ski, og hvornår det får første lys. CalTopo er et godt værktøj til dette formål. Der er en mulighed kaldet “soleksponering”, der giver dig mulighed for at vælge et bestemt tidspunkt og dag for at se, hvornår solen rammer den skråning, du skal skyde og stå på ski. Tal om det med din atlet derhjemme, inden du går ind i marken for at sikre, at visionen justeres.

 ved hjælp af Caltopo vidste vi, at solen ville komme over toppen klokken 9:15 og belyse den ne-modstående hældning.

ved hjælp af Caltopo vidste vi, at solen ville komme over toppen klokken 9:15 og belyse den ne-modstående hældning. For at rette op på dette skud bad jeg Bryan om at dreje halvvejs mellem mig og de små fyrretræer, og 20 fødder op ad bakke og over skråningen. Kamera: Sony A7riii med 24-105f4 ved 1/2000, f6.3, ISO 200, ved 27mm. skiløber: Bryan Finnochiario

Vælg den rigtige ski partner/atlet

dette er afgørende for at skabe et tiltalende skibillede. De skal have god form og vide, hvad der kræves for at se godt ud, mens de står på ski. Udover at være en god skiløber, skal atleten og fotografen kommunikere effektivt. Skiløberen skal forstå, hvad fotografen leder efter. Det er nyttigt at forklare, hvilken linse du optager med, så de ved, hvor langt de skal være fra kameraet.

for eksempel, hvis du skyder med 24-70mm og skiløberen kommer mod mig, vil jeg sige “Vi skyder med den korte linse, så sørg for at du er dybeste tur er inden for 30ft af mig.”Hvis vi skyder med 70-200 mm, giver jeg dem en længere afstand, så de ved, hvor langt de skal være fra mig. Det er almindeligt, at fotografer kaster en snebold for at vise skiløberen, hvor de skal gøre deres tur. Dette fungerer, men kan også ødelægge det tomme lærred, hvis skiløberen savner mærket.

fotografen skal også forstå, om det ønskede billede endda er muligt, et andet tilfælde, hvor god kommunikation er vigtig. Jeg spørger altid skiløberen, om han/hun kan stå på ski på skråningen på den måde, jeg ønsker at skyde den. Vil de have nok hastighed? Fungerer skudvinklen med hældningens faldlinie? Har de det godt med at gøre det, jeg beder dem om? Vælg ikke en atlet, der træder ud af deres komfortområde og evne udelukkende fordi de ønsker at få skuddet. Disse punkter er rygraden i ethvert godt skibillede, uden dem vil det være svært at udføre.

 Chris Bivona landede på min fod, mens jeg optog dette billede, fordi jeg fortalte ham, at for at få dette skud til at fungere, skulle hans springvinkel være lige ved mig. Tilliden til ham og effektiv kommunikation fik dette skud til at fungere. Kamera: Canon 7dmkii med 16-35f2.8 på 1/1600, f4, ISO 125 på 16mm. skiløber: Chris Bivona

Chris Bivona landede på min fod, mens du optager dette billede, fordi jeg fortalte ham, at for at gøre dette skud arbejde hans hoppe vinkel skulle være lige på mig. Tilliden til ham og effektiv kommunikation fik dette skud til at fungere. Kamera: Canon 7dmkii med 16-35f2. 8 ved 1/1600, f4, ISO 125 ved 16mm.skiløber: Chris Bivona

har det rigtige gear

hvis du er i backcountry, har det væsentlige, dvs. fyr, skovl, sonde osv. At gå tilbage til kommunikation, at have tovejsradioer er et stort aktiv. Jeg bruger BCA Link radioer med mine emner. Ikke kun er disse vigtige for at lade hinanden vide, hvornår du er klar, men som fotograf kan du muligvis se noget, du ikke gjorde før, og det er meget praktisk at være i stand til at tale frem og tilbage så let.

til kameraudstyr anbefaler jeg stærkt en krop, der i det mindste kan skyde 10fps, som Canon 7D Mark II. Dette er afgørende for at erhverve den perfekte polfabrik eller slippe af med en vild ski. På en given dag bærer jeg Canon 7dmkii, 16-35 f2.8, 24-70 f4 og 70-200 f2.8. Jeg medbringer også linsehætter, et mikrofiberhåndklæde og halsrem, hvis jeg har brug for at køre med kameraet ude. Jeg har prøvet hver pakke derude og går altid tilbage til Osprey Kamber 42L udstyret med en intern kameraenhed lavet af F-Stop eller Shimoda designs. Over tid har jeg lært, at kamerapakkerne, der er lavet specielt til skiløb, er mindre behagelige og ikke bærer teknisk skiudstyr såvel som en rigtig skipakke, som Kamber. LUK ALTID DIN PAKKE, MENS DU OPTAGER, OG SÆT DEN PÅ IGEN!

 det typiske sæt til en dag med backcountry-skydning.

det typiske sæt til en dag med backcountry-skydning.

kameraindstillinger

lukkertid: som tommelfingerregel ved optagelse af handling lader jeg aldrig min lukkerhastighed falde til under 1/1000. Når skiløberen kommer direkte mod dig, vil dette være en hurtig nok lukker til at fryse handlingen. Hvis skiløberen er på ski forbi dig, og du skyder på tværs af skråningen, er det vigtigt at huske at hæve lukkerhastigheden, da han/hun kommer forbi dig med en meget hurtigere hastighed. I disse tilfælde bruger jeg normalt en minimum lukkerhastighed på 1/2000.

blænde: Det meste af tiden, når du skyder skiløberen, der kommer mod dig eller forbi dig, skal du holde din blænde mellem f4-f7.1. Igen kan dette ændre sig afhængigt af scenen og det tilgængelige lys, men det er altid godt at holde din blænde et par stop op fra vidåben. Dette giver mere vrikke plads og vil øge dine chancer for at få tack skarpe billeder samtidig skabe god dybdeskarphed. Hvis du opretter mere af et landskabsbillede fra en anstændig vej væk, kan du hæve blænden op til f11 for at sikre, at hele scenen vil være i fokus. Dette giver dig også mulighed for at droppe din lukkerhastighed lidt, fordi det teknisk set, hvis skiløberen er længere væk, ikke kræver en så høj lukkerhastighed for at fryse handlingen

de samme regler for landskabsfotografering gælder for et landskabstype skifoto. Du skal bruge en højere blænde for at give skarphed gennem hele billedet. Til dette billede fokuserede jeg manuelt på klipperne lige under skiløberen, lavede min komposition og sørgede for ikke at bevæge kameraet, da skiløberen faldt ned i ansigtet. Kamera: Canon 7dmkii m/ 70-200f2.8 ved 1/1000, f9, ISO 320 ved 85mm skiløber: 2525 >

de samme regler for landskabsfotografering gælder for et landskabstype skifoto. Du skal bruge en højere blænde for at give skarphed gennem hele billedet. Til dette billede fokuserede jeg manuelt på klipperne lige under skiløberen, lavede min komposition og sørgede for ikke at bevæge kameraet, da skiløberen faldt ned i ansigtet. Kamera: Canon 7dmkii m / 70-200f2.8 ved 1/1000, F9, ISO 320 ved 85mm skiløber: Andreas Benakista

ISO: denne indstilling vil være baseret ud fra behovene i lukkertid og blænde. Indstil dem først, og se derefter, hvor DIN ISO lander. Du har brug for en høj nok lukkerhastighed til at fryse handlingen og den passende blænde til den scene, du optager. Det meste af tiden vil jeg bruge Auto ISO til at se, hvor det falder i forhold til de andre indstillinger. Hvis det er for højt for min tærskel for acceptabel støj/korn, vil jeg sænke blænden. Jeg risikerer normalt ikke at sænke lukkerhastigheden, da jeg hellere vil have et skarpt/støjende billede end et uskarpt/ikke-brugbart billede.

fokus: Brug tilbage knap fokus! Dette tager fokus væk fra udløserknappen og tillader det kun at være en lysmåler. Nu hvor det er adskilt, kan du komponere billeder igen og spore motiver gennem din ramme uden at risikere at trykke lukkeren halvvejs og tage skuddet. På Canon-kameraer finder jeg det ideelt at gøre “AF-On” – knappen på bagsiden af kameraet til at være min fokus-knap.

Mode: for Canon-kameraer skal du altid være i “AI-Servo”, når du sporer emner. Dette vil fortælle kameraet at justere fokus, mens du optager, og motivet kommer mod dig. I denne tilstand kan du holde den dedikerede fokus-knap nede, og den sporer skiløberen i hele rammen.

Fokuspunkter: Der er mange muligheder, når du vælger, hvilke fokuspunkter der skal bruges. Disse spænder fra” område”, hvor kameraet bestemmer, hvor motivet er for dig, eller” enkelt punkt”, hvor du manuelt placerer punktet over skiløberen og sporer det gennem rammen. Jeg kan godt lide at bruge de “udvidelige punkter”, som er et enkelt fokuspunkt med fire andre punkter omkring det. Dette vil give dig nogle vrikke plads, hvis mens du sporer skiløberen, bliver det svært at følge med kun et punkt.

 hvis vi er heldige nok til at have pulver så dybt, vil jeg nogle gange bare fortælle skiløberen at stå på ski lige på mig, og jeg sporer dem gennem hele rammen, indtil de passerer mig. Jeg holdt mine aktive fokuspunkter i det nederste ? af rammen for at give mere plads til højre for at afbalancere billedet. Kamera: Sony A7riii m / 24-105f4 ved 1/1600, f7.1, ISO 400, ved 69 mm skiløber: Bennett Levine

hvis vi er heldige nok til at have pulver så dybt, vil jeg nogle gange bare fortælle skiløberen at stå på ski lige mod mig, og jeg sporer dem gennem hele rammen, indtil de passerer mig. Jeg holdt mine aktive fokuspunkter i det nederste ? af rammen for at give mere plads til højre for at afbalancere billedet. Kamera: Sony A7riii m / 24-105f4 ved 1/1600, f7.1, ISO 400, ved 69 mm skiløber: Bennett Levine

Punktplacering: husk din tredjedelsregel, når du sporer emner. Det er nemt at bare placere dine fokuspunkter i midten af skærmen og skyde væk. Tænk på, hvor du vil have skiløberen i rammen, og flyt dit fokuspunkt til en af de øverste eller nederste tredjedele for at skabe et mere tiltalende billede. Det er vigtigt at forlade plads foran skiløberen i den retning, de er på vej.

eksponering: sne er meget hvid og kan narre kameraets lysmåler. Hvis du skyder i Auto, får kameraet sneen til at se grå ud. I visse situationer, hvor det er mørkt og dystert, og du vil vise tekstur i sneen, kan dette fungere, især for sort / hvide billeder. Hvis dit endelige mål er at få sneen til at se meget hvid ud, bliver du nødt til at overeksponere billedet. Du kan gøre dette ved at optage i manuel tilstand eller bruge eksponeringskompensation og gå op til +1 stop for at få sneen til at være en ægte hvid. Igen afhænger det hele af, hvordan du vil have dit endelige billede til at se ud, men bare forstå, at dit kamera ser hvid sne som en mørkere grå.

 sort / hvide billeder er en fantastisk måde at vise tekstur i sneen. Da jeg vidste, hvordan jeg ville have det endelige billede til at se ud, var mit mål at få sneen til at se hvid ud, men ikke overeksponeret. Det er en fin linje! Kamera: Canon 7dmkii med 24-70f4 ved 1/1600, f7. 1, ISO 125, ved 70mm. skiløber: Gary Fondl

sort-hvide billeder er en fantastisk måde at vise tekstur i sneen. Da jeg vidste, hvordan jeg ville have det endelige billede til at se ud, var mit mål at få sneen til at se hvid ud, men ikke overeksponeret. Det er en fin linje! Kamera: Canon 7dmkii med 24-70f4 ved 1/1600, f7.1, ISO 125, ved 70mm. skiløber: Gary Fondl

bag hvert vellykket skifoto er timer eller endda arbejdsdage, sømning af indstillingerne og klik på lukkeren er den nemme del. Det kræver kreativitet, planlægning, klar kommunikation, godt vejr og lidt drys af held. Skifotografering er ikke kun ” peg og skyd.”Det kræver et niveau af tålmodighed og dygtighed, der kun kan udvikles efter tid og masser af praksis. Selv efter alle disse år med at øve professionelt, lærer jeg stadig noget nyt hver dag. Forhåbentlig efter disse tips vil hjælpe røre dine kreative safter, som de har mine.

Scott bule er en freelance fotograf bosat i Vail, Colorado med en passion for ski fotografering. Han har været med i Backcountry magasin, pulver magasin, Freeskier magasin, Ski magasin, og i annoncer for Oakley, RMU, den skøre, aldrig sommer industrier, Gordini, Sync ydeevne, og bombefly Ski/Bode Miller. Besøg https://scottbellow.com/ for flere billeder.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.